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綜藝3國智免費在線觀看

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時間:2020-03-23

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“江湖是人的江湖,人是江湖的人。人在江湖,身不由己。”關于情場、商場江湖的故事說到底就是一個關于“家”的故事。在這個故事里,“情”是我們首先要涉及的內容。煽情也好,悲情也罷,這些情無非是宣揚一種家庭倫理劇之后的真情回歸。由奧利維爾·米加頓執導,連姆·尼森、福里斯特·惠特克、多格雷·斯科特和瑪姬·格蕾斯等聯袂出演的動作影片《颶風營救3》,在頂住續集的壓力后,不得不重新審視和架構這部《颶風營救3》。由此,導演借鑒了美劇模式將第三部《颶風營救》做了一次升級,不僅從故事層面,還從動作場景和敘事節奏上。這些增加的故事和情感無非是人與人之間的智慧較量,恰如一次商海之中的智慧對決,只不過誰輸誰贏,還得看布萊恩·米爾斯和斯圖爾特·圣約翰在“華山論劍”上誰的劍法更好。

”導演奧利維爾·米加頓已在電影之路上摸爬滾打數十載,更是以《致命黑蘭》、《殺手47》、《玩命速遞3》等電影奠定了其在影視圈中的江湖地位。只不過在江湖的世界,“天下英雄”層出不窮,不僅玩得起各種敘事花招,也做得了絢麗多姿、驚險無比的動作場面。雖說,對于《颶風營救》系列的題材和故事,奧利維爾·米加頓已經熟爛于心,但面對著前作《颶風營救2》出現的種種的弊端,讓他改變了前兩部“營救”女兒的俗套路線。采用一明一暗的敘事線索,一追一殺一查的緊張節奏,導演在好萊塢英雄拯救模式中帶領觀眾來了一場“貓捉老鼠”的游戲。當然,這游戲既驚險刺激,又趣味無窮,唯一的瑕疵就是導演還是回歸到了拯救之情。相對好萊塢英雄拯救電影而言,奧利維爾·米加頓執導的電影《颶風營救3》融入了淡淡的溫情和動人的汽車追逐和槍戰描寫。

影片先以布萊恩·米爾斯(連姆·尼森飾)為首的家庭切入,表現出了妻子和女兒之間的關系,進而由妻子引發出關于現任丈夫斯圖爾特·圣約翰(多格雷·斯科特飾),由此,四個人形成了一個看似以“家”為核心的整體,實則是導演給我們上演了一出殺人謀財的戲中之戲。布萊恩·米爾斯被誣陷成殺害妻子諾爾的兇手,于是一路逃亡,尋找兇手。這場蓄謀已久的事件關系到江湖人物的命運,《颶風營救3》中,布萊恩·米爾斯終于展現出了曾經作為一名特工的勇氣和智慧。這次尋找兇手成為影片敘事和情感的轉折點,也引發了一場隱藏于恩怨仇殺背后金錢的導火索,布萊恩·米爾斯用自己的精明、才干與真情抓住背后的主謀時,又拯救了女兒,緩和了父女之間的矛盾。連姆·尼森和奧斯卡影帝福里斯特·惠特克的表演在實現影片的趣味性和動作場面的動感體驗起到了至關重要的作用,片中汽車追逐和槍戰的場面可以用“漂亮”來形容。

商海論智,智者無敵。說到底,布萊恩·米爾斯和斯圖爾特·圣約翰這次由妻子引發的“華山論劍”,依舊是邪不壓正。當布萊恩·米爾斯和女兒坐在長椅上,享受著陽光時,一切不言自明。要知道,那是一種歷經滄桑后的愛,愛得濃烈,愛得灑脫。

過年最大的遺憾之一,就是——沒盼到刷爆朋友圈、備受期待的《中國詩詞大會》續集。好在等到了它的“變異版”。后臺狗年第一波求安利的,就是它。

其實在跟灌籃粉絲辯論之前,我并沒有討厭這個綜藝到非要吐槽的它的地步,我只是帶著娛樂的心情在看,沒有特別注意很多東西(比如那個延時絕殺其實我之前就沒有注意)。只是當我發現這些實錘之后所謂的粉絲們的邏輯和素質真的讓我覺得我再裝傻看下去跟他們就分不出來了...大致上他們的言論可以歸為1.體育不可能造假咱先不說它本質上市綜藝,即使是體育假球黑哨興奮劑丑聞就不斷。相對較為干凈的NBA,也每年因為裁判主場哨明星哨問題吵得不可開交...控制比賽是存在的,只是不是那么直接的方式而已。或者說它幫助了某一方的勝負,但并不一定可以決定某一方的勝負。然后再說電視電影技術層面的東西,想通過剪和拍來把比賽變得精彩不要太容易。

或者直接把無聊的部分去掉,或者直接在時間長短上做手腳。造不造假咱不說,但是最起碼是有可能得吧?怎么就不可能了呢?2.綜藝你看個娛樂綜藝到底看個什么?所有可以再電視或者熒幕上放東西,其實本質上都是真人秀,基于它真的程度大致可分為現實世界——新聞節目(如新聞聯播,財經報道)~~~~體育比賽(如NBA,奧運會)~~~~紀錄片——綜藝節目(明星也好,普通老百姓也好,如跑男,這就是系列)—劇情片(電影電視劇).新聞,體育,紀錄片,原則上來說,越真實越好,但節目出于這樣那樣的原因總會在敘述手法上稍加修飾,所以還是有別于真實世界的。跟假新聞假球的性質不一樣,原則上來說,這類節目是絕對不允許假的,觀眾對于假也是零容忍的。

即觀眾在看此類作品中“不可見的”被帶入劇情之中,因為主人公的悲傷而悲傷,因為主人公的喜悅而喜悅,所以任何破壞這兩項的東西都會為電影大大的減少分數。但是將現實世界的時空縮放進影視作品中,其實是弱化了事件本身的沖擊力,所以需要藝術再創作進行夸張處理從而表達導演的一些想法。因為它是縮放的,所以必然會被夸張。電影肯定脫離不了生活,有現實參照,但它可以從前到后都是編的,你能說這叫造假嗎?再說綜藝這里重點說所謂的真人秀綜藝,到底什么是真人秀?自此類綜藝在中國風靡之后,有劇本無劇本的討論和批評從來就沒有停過。我可以確切的說,為了節目的戲劇效果,此類綜藝或多或少都有控制的成分,切其成分一定比第一類節目高的多。但是觀眾是來看什么的,既不是來看生活中的瑣事,也不是來看劇情片的。

這種訴求,其實本質上是跟第一類新聞記錄類節目一樣的。比如,喬丹退役打棒球歸來依然是你爸爸,比如詹姆斯從新回到騎士拿到總冠軍...(說到這里,就不得不吐槽一下自喬丹以來的NBA,越來越綜藝了...他不至于打什么假球,但是裁判問題和宣傳問題每年都被球迷看在眼里,雖然裁判不是決定性因素,但你不可否認會起效果...也許我們看到的早就不是真實的詹姆斯科比了..)但是,它的創作過程可不是任由“真人們”發揮,而是在盡量真的基礎上,又盡量的充滿了矛盾沖突和戲劇高潮。比如一次歌唱比賽,奪冠大熱門被淘汰,比如相親節目,屌絲逆襲女神。說白了,真人秀是一種為了符合觀眾最“真實的追求”進行創作的節目。真和秀都不能丟掉,只有真平平無奇,無聊透頂。

所以我們吐槽的實錘(下方鏈接,感謝C.J.)都是些破壞了我們“真”得感受的東西。都知道電影是假的,但是邏輯不通,人物動機不明確的時候我們還要吐槽。(有人說電影不用在意這些細節,卻看不見電影的錢和技術都花在讓電影越來越真上)別說比電影真實程度要求要高的真人秀了。用最簡單的比喻,魔術都知道是假的。穿幫了還是好魔術嗎?同一場景,不同角度竟然可以用兩次?

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